1.吴迎君：《晚清民初的电影知识：从开通智识到作为常识》，《电影艺术》2023年第3期。

论文指出，甲午战争后传入的舶来品电影，在晚清《申报》《大公报》等报纸上，被赋予娱乐以外的“开通智识”价值。民初国产电影业兴起后，各种报刊的常识增刊、栏目、文章更明确进行作为国民常识的“电影常识”建构。近代辞典和教科书阐述电影科学知识，常识读物构筑包括电影原理科学知识和电影行业操作知识的“电影常识”，新式民间日用类书把“影戏常识”塑造成国民常识体系的关键性知识，在近代中国的思想知识转型时代，最终形成“电影作为常识”的观念共识。

2.成明明：《柳宗元诗歌的简淡至味在宋代的因缘际会》，《复旦学报》（社会科学版），2023年第3期。

  论文指出，就诗学理论而言，宋人对柳诗的简淡至味和雄深孤峭两种风格均有关注；论钟情属意，简淡至味相对获得了更多凸显和标识。次韵追和的戚戚共鸣、语典诗意的巧妙化用、诗话选本的甄别摘录等构成简淡至味的艺术实践；奇趣淡泊、从容舒缓、省力精妙和言约意丰等，构成此风格的审美体验。柳诗与陶诗相近的特点，使其无可争议地成为宋人借鉴与超越前代诗歌艺术的榜样和路径。理学家对柳诗的评价认同，以简淡至味强化了柳诗建构宋代诗学的意义价值。简淡至味风格的被选择和形塑，同宋人面对苦难从容超越的文化心理及平和澹泊的人生境界息息相关。该文为国家社科基金项目“岁时节俗与宋诗研究”(项目批准号：19BZW071)的阶段性成果。

3.焦欣波：《新秧歌剧：作为一种“人民广场剧”的构建》，《戏剧艺术》2023年第2期。

论文指出，被称作“街头歌舞剧”“广场歌舞剧”的新秧歌剧，是延安知识分子及其他创作群体以服务工农兵为指向，对原本具有人类文化表演性质的旧秧歌进行“人民性”改造后的新品种。这种改造意图通过政治文化的再仪式化，实现集体性的情感共鸣与利益共同，通过解决“骚情”及其关联的“丑角”“噱头”等审美中心问题，确立其独特的美学特质，且在“笑”的新义及其“世界”中表现人民的“欢天喜地”,从而完成一种新型的群体性、广场性戏剧实践。因而，基于延安知识分子的种种界定与讨论总结，可确定新秧歌剧沿着“人民广场剧”这一总体目标与方向前进的实质，即新秧歌剧的道路在于构建一种以民间歌舞为表象的“人民广场剧”。该文为国家社科基金一般项目“人民戏剧中的传统文化资源研究（1942—1966）”(21BZW157)的阶段性成果。